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感受书法----神采为上,形质次之 韦斯琴

    近些日子.对于书法,我有了些不同于从前的理解。从前我读古人法贴时,看到的大体是笔法、墨法、章法或者更细一些的如字的结体摆布,字与字之间的连带等,总之都是些表象的能够具体去落实的内容。现在,我更多的感受是作品的气质,温润的、儒雅的、豪放的、豁达的、轻灵的、飘逸的、凝重的、狂怪的……面对不同时代书法家的书法作品,如同面对不同个性的人。如果我的视线在作品上做长一些时间的停留,便仿佛能看到书者握笔时的神态、心绪、愉悦、舒畅或者苍涩、悲愤。自理行间掩饰不助的那种心灵的真实似乎比点画本身更生动,更有生命力。(今人作书是不是因为过于扭捏作态或装腔作势而丧失了艺术生命力?)

   昨日,午后,我坐在画案前,心绪很烦躁。随手翻开王羲之书法集,《得示贴》正跳入我的视线,我定定地看了它十秒钟,我感觉到自己的呼吸开始舒畅起来,那温婉的线似清泉,时急时缓地在我视线里静静的流淌,于是尘世间的冗杂便倏地从脑际撤退。这是一片永不枯竭的灵魂的泉,无论谁,无论何时,只要目光与它相遇,便会淹没在它所营建的雅致里,这才是书法的真魅力。

   古人早就说过:“神采为上,形质次之。”其实有些道理并不是我们读懂了就能够真正明了其内涵。我相信许多如我一样孜孜于书法多年的人,说白了只能叫写字,而不能叫书法,“写”只是书法的一个表象方式,神采才是真内涵,当我将平常可见的书法作品看着一个活的载体的时候,我发现它们的另一种神韵来。有些作品仿佛儒雅的文人,有些作品则是流浪的剑客,有些是清流,有些则是狂涛,有些时山花,有些却是寒林。

   或许这样去感受书法比反反复复地推敲其结体、笔法要有味的多,也更容易透过线条去阅读书

 
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